南方周末：《王牌特工》系列是很不一样的特工片，拍摄的时候，你会考虑保留或改变哪些特工元素？会列一个“我绝不会（像普通特工片）这样拍”的清单吗？

　　沃恩：并没有这样的“清单”，因为我不会说“永远不要”这样绝对的话。但我确实觉得，传统的特工电影都太过严肃，没有足够的逃避主义，更没有多少乐趣。我想提醒这个世界——通过一些有创意的动作冒险，特工电影还是可以做得有趣。我常常在说，《王牌特工》是一部我们并不需要严肃对待的严肃电影，我想这就是它和其它特工电影的区别。

　　南方周末：《王牌特工》的剧本写了多久？当时吸引你将一部漫画改编成电影的动力来自何处？

　　沃恩：我记得第一稿写了大概6周左右，然后就是反复地重写、修改，这个过程持续了5个多月。《王牌特工》并不是原创的，我们改编自同名漫画，我很喜欢这部漫画，因为里面有很多能转换成电影语言的可视性画面。在写《王牌特工》之前，我正在写一个原创剧本，但是很难进行下去，改编一部小说或者一部漫画总是比原创要容易得多。

　　南方周末：《王牌特工1》中有很多令人意想不到的场景，最具标志性的是烟花中爆炸的头颅，它的灵感从何而来？

　　沃恩：所有的创意都来自我疯狂的内心深处。爆炸的头颅确实是我最得意的创意之一，这个段落我想了很长时间，当时我在想怎么给那些坏人狠狠的一击，这一击要能让人发笑、让人看了觉得很兴奋。后来我想到一个点，就是一操作按钮，每个人的头颅都爆炸了，但这种爆炸方式一定不能让人看了觉得恶心、血腥，它要在一个美丽的、丰富多彩的氛围下爆炸，就像烟火一样，还要辅以慢动作，这又增加了喜剧效果，让场面变得有趣。

　　南方周末：《王牌特工2》中有没有其他类似的令人意想不到的创意？

　　沃恩：很多。对我来说，有时人们没有注意到的东西，反而是我觉得最有创意的。在第二部里，令我自豪的、最有创意的事是特工艾格西爱上了一个女人，这段感情影响了他成为一名特工。

　　当然，跟第一部一样，我也在这部戏里设置了很多有趣、疯狂的东西，比如“毒枭”朱丽安·摩尔居住的极致迷幻乐园“波比岛”，还有我请到埃尔顿·约翰本色出镜，首次演动作戏。

　　南方周末：拍摄中你面临的最大挑战是什么？

　　沃恩：挑战可以说无时无刻不在。从技术上来说，影片开始，特工艾格西和对手在出租车的一场打斗对我来说就非常难，这个场景是在伦敦街头实景拍摄的，我们需要在出租车后座上拍摄一连串动作戏，这很有挑战性。在海拔两千多米高的山上实景拍摄也是很大的挑战，演员们都不同程度地出现了高原反应。另外，演员们对我将他们置于一个旋转的房间里拍摄打斗戏，也很不乐意。

　　在《王牌特工》中最难的就是平衡戏剧性和幽默感，我需要随时掌握平衡术，让这部电影看上去很搞笑，但又不愚蠢。由于片中角色众多，我还得让这些角色在银幕中呈现的时间足够合理又不至于跑题。

　　南方周末：“波比”是《王牌特工2》中新出现的角色，她的名字“Poppy”是罂粟的意思，和她的身份很匹配，一个十足的蛇蝎美人，这个角色的灵感从何而来？

　　沃恩：我一直对这类女性印象深刻——她们非常女性化，可以很漂亮、很柔软，外表看起来就是文静和优雅的代名词，但在她们的内心深处，可以非常强硬和冷血，是十足的杀手。所以我就把波比设计成这样——看上去很甜蜜，但却是致命的。

　　南方周末：迷幻乐园“波比岛”也令人印象深刻，怎么想到的？

　　沃恩：“波比岛”是我们在柬埔寨搭建的，但是我刚刚得到消息，柬埔寨政府已经禁止这部电影在柬埔寨上映，因为他们非常不喜欢“波比岛”，认为这是在抹黑柬埔寨，我觉得非常震惊。

　　我曾去过柬埔寨旅游，非常喜欢柬埔寨的吴哥窟。当我创作波比这个角色时，我想象着一个美国人被迫藏身于一个与美国截然不同的地方，我就想到了吴哥窟，然后我想把两种不同的文化结合在一起——吴哥窟、美国人和保龄球馆，创造一个我们从未见过的世界，那是一个美丽的、超现实的世界。